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    但其实在实际情况中，一些工作室的老师，对于不错的苗子，还是有优待的。林海文这个特例中的特例就不说了，一些比较好的学生，在一年级的时候，就有可能定下来老师，这样的话，其实就比其他人要早一年多进入正式创作的阶段，优势不小。这样的模式，其实是建立在央美的考生，大部分都是画了很多年的，有基础可以这么做。普通院校的大一学生，你进来就让他去做863项目，他数电模电一个不会，电路板不会焊，CAD安装都装不上，怎么做？

    谢俊之前也是被教课的老师，觉得还是不错，加上考试专业分也很高，所以那位老师透出一点意思，但也没有明说。

    “嗯，之前拿了几幅画让他看了看，他让我有空可以去他那边画画，有问题也可以去问他。”谢俊也是蛮开心的。

    孙唯连连点头，“这基本就是收下你了，机会不错，要抓住。”

    “嗯，跟海文是没法比，但比其他同学是有优势一点了。说起来，他最近应该也蛮头疼的。”谢俊就把联培名额的事情，跟孙唯说了一遍。

    这个事情，孙唯并不知道，她不太上微博，跟别说对这个小众话题的关注了。听到巴黎高美的名字，孙唯也是有点心动的。

    在这个世界，西方的变化不大，除了涉及到大中华区，包括亚洲的一些东西有变动之外，大部分西方原生的东西是差不多的，比如油画，梵高、毕加索、塞纳、乔托都还在，蒙娜丽莎依旧是卢浮宫的镇馆之宝，纽约大都会还是新晋油画家们趋之若鹜的博物馆。但并不是一点变化都没有，巴黎高美其实跟原世界的高美就不一样了。

    在原来的世界，巴黎高美其实已经是不那么重视写实，也就是古典主义，他们更愿意拥抱所谓现代主义，后现代主义，比如波普、极简主义等等，推崇油画要表达内心，而不是拘泥于形式的窠臼。在招生上，随之而来的就是在基本能力要求上的减弱，主张宽进严出，进去没有那么难了——当然不是说扩招，而是硬性的要求少了，只要考官觉得你有想法，有意识，可能基础差点，也就让你进了。

    但在现在这个世界，高美，尤其在油画上面的严苛，自安格尔的时代落幕以来，从未改变。它的模式是严进严出的——一定要有基础，一定要有技术，才能够进入高美。那里是真正的尊崇油画传统的一群人，往往它因此被抨击落后守旧，但不可否认，正是因为这所世界第一美院的坚持，才让写实主义油画，在大师不出的年代，依然能够受到市场和鉴赏家的推崇。

    对华国学生来说，进入巴黎高美，并不如Andrew说的那样轻易——这也是为什么一个联培名额，能惊动这么多人。

    “高美的名额，那确实是很难得了，海文不应该放弃啊。”孙唯倒也看得明白，“肯定是有人想要这个名额，从海文手里又抢不到，才搅风搅雨的。那些跟着起哄的学生，也是被煽动，不过脑子。海文有跟你说怎么处理么？”
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