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    常硕无语了。

    “前两天，我在晚会上，还碰见了美协的主席，付远呢。”

    “付远？”常硕笑笑，付远属于华国第二代油画家，巴黎画派和俄国画派的混合型代表人物，“你怎么碰见他了？”

    “他孙子给我找麻烦了呀，我就拎上他孙子去找他了。还跟他聊了十来分钟，看他不太开心，我还蛮开心的。”

    常硕和付远有点不对付，这个林海文是知道的。说起来，国内能明目张胆跟付远不对付的人，也不多，常硕是一个，他本身底子其实也不在国内。两个人的矛盾，在于绘画理论，常硕显然****的，付远呢，就属于多方融合的——这是国内的一个主流，华国人，什么都喜欢强调一个特色，一个国内化。所以其实常硕在国内，是个少数派，要不是随着国家开放，市场选择之后，更重视在西方得到肯定的画家，他在国内也没有现在的声望。

    当年常硕在国际上扬名之初，付远就是央美的教授，国内知名的画家了。

    给评论杂志写文章，也不太好听，“作为华国油画家，还是要有民族使命”，后来他当了央美院长，即便国内西方画派的声音也越来越响，常硕始终没有回国。一直到他卸任实质性的美院工作，高升了之后，常硕才接受蒋院的邀请，回国受聘于央美。

    两个不同的山头。

    就林海文自己的想法，他也尊重想要融合华国特色的油画方法，跟一般的极端主义者不一样，有些崇尚西方画派的，觉得硬要往里面塞自己的东西，有点野蛮。林海文不这么认为，他尊重这种做法，但他自己是不打算这么做，归根结底，共通的应该是情感，而不是技法，不是特色。

    作为发源于西方的一种艺术，没有必要自己立个小山头自娱自乐，若非如此，绝大部分华国美术家也不至于一直困守国内。

    从常硕办公室出来，那个师兄还在瞪眼等他。

    林海文一脸凝重。

    “常老师怎么说啊？”

    “老师说，我呢，估计是不能选了，大家不乐意啊。所以他就考察了一下大家的水准，尤其是他工作室的学生，结果说水准太差，拿出去合作，对央美的国际声誉有影响，所以啊，这事情就算了。师兄，你们画的不行啊，老师很为难，你说说，唉。”

    拍拍他肩膀，林海文走了。(未完待续。)


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