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    “龟花富？”

    “对，意思就是一种灵异生物通过笔、颜料之类的工具，在纸、布匹等媒介上，绘制出难以对照具象物体的某些图案来。这些图案往往具备神秘的能力，而且不可复制。”

    林海文这么一描述，连他自己都觉得，用“鬼画符”比“绘画”更加适合那帮极端抽象派了。

    显然，格哈德等人对这一描述也颇有兴趣，作为一个成功的艺术家，对接触未知的东西，总是抱有好奇心的。

    常硕就坐在边上，听林海文跟他们叨逼叨“鬼画符”，瞧着林海文是想要让“鬼画符”在欧洲迎来它的美好春天了。

    “林是认真的么？”海格尔坐在他身边，扭头过来问他。常硕也不知道怎么说，要说，林海文不是认真的，也不对。他介绍的还挺确切的，翻译水准也是相当不错，专业级别的。

    “嗯～～这就是他的个人看法。”

    海格尔也不知道懂没懂，点点头，不问了。

    一帮人在会客厅里，聊完鬼画符，聊林海文的绘画风格，聊《飞天升佛图》，然后进入更高级的交流，聊艺术观，认知体系……总之，那是相当有逼格的一次交流了。

    “有点枯燥是不是？”拖尼特跟格哈德说的比较多，林海文后面主要是听。听着听着，拖尼特挺慈祥地问他。

    “没有，深受启发，我回去可以写一本《艺术方法论》了。”

    “哈哈。”拖尼特开怀大笑，看向林海文老师，就是常硕：“他要是真写出来这本书，常，我们应该一起做他的学生了。虽然理论的东西并不讨人喜欢，但确实很艰深。”

    常硕抽抽嘴角，把林海文写过一本《西方美术史》，还有一本《西方美学史》的事儿，跟大家说了。

    拖尼特都傻眼了：“美学？”

    “嗯哼。”常硕挺负责任的，还跟拖尼特介绍了一下，这两本书，现在是华国国内教材级的专著了：“当然，华国的美术美学研究，尤其是对西方的研究，肯定是不如欧洲的，他的作品还是有不少错漏。”

    林海文跟着谦虚呢：“随便写写，随便写写。”
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