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    “尊敬的林教授：

    您好！

    今天办公室里并没有太多讨论您的问题，比较平淡。但是，我在一个主要成员是各校青年教师的qq群里，听到了一些内容，我写给您看看，希望对您有用。

    他们讨论的是央美最近提出一个全国学生联展的事情……我觉得他们的想法不太对，正因为我们那个时候没有很多好机会，才更应该给现在的学生们提供机会啊，否则，岂不是一代一代毫无进步了么？

    此致！”

    这封邮件就很短小了。

    不过林海文看着“全国学生联展”几个字，还是若有所思的。果不其然吧，董文昌在措辞上，以及《人民文艺》在报道中，用的都是“全国艺术院校美术联展（学生）”，目的明确，就是想要提高这个预期展览的专业影响力。但在舆论里头，它很自然就变成了“全国学生联展”。一个院校联展的主语，就这么变成了学生——全国学生联展，学生联展，学生展，就是个学生画的展。

    迅速流于寻常，几乎不会产生什么专业影响力。

    就好像一个三十多的人去求职，你能把自己在学校里拿奖学金当成个荣誉去说么？那很可笑了。艺术家也是一样，当讨论起他的履历的时候，学生展纵然能放上去，也绝对不会是什么重量级内容，边边角角而已。

    这就是林海文为什么要抢夺“青年展”这个概念的原因。

    《人民文艺》那篇央美文章出炉的第三天，《新文化报》几乎是打对台似的，刊出了一篇文章，内容很相似，都是关于一个展览的，而且聚焦的都是年轻人，只是发起方大不同。

    “林海文有意将黄帝祭祀大典青年油画展续办。”

    “纪念华民族初祖黄帝的祭祀大典即将举办，而由林海文担任评委会主席的国际华人青年油画艺术展，也即将要进入到展览评审阶段了。这一青年展较之前的同类展有些不同之处，本次展览要求青年的标准在30岁以下，也就是说面向的是我们传统意义中的‘青年’，而不是通常我们说45岁这样一个官方青年线。应该说可以为年轻人提供更大的舞台，是一个受到各界欢迎的举措。
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