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    “……有人说我们的培养体系是从国画上演化来的，其实并不适合油画艺术，这是很可笑的一个论点，难道说国画不需要创新？国画不需要想象力？陈寿春的《寒江独钓》，享誉千年，不就是因为他对江水、雪地奇妙置换的巧思？才诞生了雪里钓早春的佳话？”

    同在4月1日，西京美院的季仲德，则选择了海城一派的艺术刊物《当代艺术》：

    “一个培养体系必然是植根于文化现实的，华国人为何如此独特，因为我们的文化是独一无二的。而且数十年来，这个体系也行之有效，培养了许多德高望重的前辈名家，包括林海文，他也是央美体系，师徒体系中培养出来，不能说他天赋更高一些，就反过来否认培养出他的制度来。”

    2日，耿琦则接受华南网采访，更是几乎毫不顾忌，用起砸锅论来：

    “……吃着这个体系的饭，还要砸这个体系的锅！这种行为，恶劣之极！”

    除了他们之外，在到8号展览开始之前的几天，还有清美的涂刚表示“培养体系需要进一步完善，但是不是说要大动手术，我觉得就未必，现在有些人认为，一提改革就要全盘推翻，这不是一个科学的态度，也把我们以前几代人的努力看的太轻贱了，绝对全华国几代人，都没有某些人一个人来的明智，这是很可笑的，也是很自大的。”

    著名当代艺术收藏家田然，也认为“华国油画一百年来，应该说已经衍生出属于我们自己的一套美学语言，这个前提下，抛弃它自然衍生的一个培养体系，是需要慎之又慎的。”

    “……”

    步步紧逼，言之咄咄！

    此时艺术圈的舆论阵地里头，几乎打开就是他们斩钉截铁的言论。

    这一道台风，呼啸而成，横扫整个舆论场，让所有人都措手不及，支持林海文的李振腾、江涛等人，几乎被淹没掉。林海文面对这道气势滔天的疯狂台风，几乎毫无招架之功，节节败退，甚至退无可退——几乎是一边倒了。

    一直等到常硕等四位华人画家次第发文，格局才略微一缓，让所有人都为林海文长长地喘出一口气来。

    活久见啊，林海文还有今天。


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