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    “原来是这样。”

    “但……不可置信，林海文的写实作品居然有这么高的水准，如果别人告诉我这是哪位写实巨匠画的，我也丝毫不会怀疑，你看过《拾穗者》么，米勒的，同样是关于农民的作品，我认为这两幅画几乎不相上下。”

    “林海文本来也是一位巨匠啊？”

    “但风格……算了，一位活生生的巨匠，能做到什么也不让人感到奇怪。”

    相对于朋友的震撼，这位参观的女士还是急匆匆地转过去，想要看看林海文赖以成名的源古典主义作品。

    当然，她也看不出什么鸟来。

    只是发现，确实跟方才那一幅截然不同：“我现在有点明白你的意思了，这两幅画确实完全不一样，但都非常惊人。虽然我不太懂，但都很吸引人。”

    “如果换成一亿美金放在这里，就更吸引人了。”她朋友醒过神来，说笑了一句。

    “一亿？”

    “差不多，《黑龙潭》那幅的指标性意义更大，但这幅是大肖像，你知道古典主义这一派，肖像画是有特殊地位的，如果正常的话，一个亿并不是不可能的事情——尤其源古典主义正在得到更多认可，加斯佩·琼斯和格哈德·里希特这两位都‘伏倒在自然女神的灵魂脚下’。”

    这个评价来自于《艺术评论》，源古典主义被称之为“描摹出自然女神灵魂的流派”，得到了不少媒体和专业人士的认同。

    尽管两幅《父亲》面前围了不少人，但展厅总体还是比较松弛的，因为控制了入场人数，大约300人，后面就是出一个进一个了。

    林海文从威尼斯画派时期，到经典古典主义，再到今天的源古典主义，有一个很清晰的嬗变过程，所以展览本身也是很有看头的，毕竟很多人还是对林海文这个人感兴趣，至于《父亲》有多牛叉，那是专业人士和大富豪的事儿了，他们更乐意看这个人的成功历程。

    林海文自己没有在这里多留，他跟巴别塔主席和几位组委会委员，还有知名画家一起，在大展区走了走——这也是个传统，算是给年轻人一些机会，后面不少欧洲的艺术媒体也会随行。

    结果绕到王鹏他们摊儿的时候，还有不少人围着。

    “看来您的学生很受欢迎。”巴别塔主席恭维了一句。林海文乐呵呵地走过去，发现情况不是那么回事——现场气氛不十分欢快，还颇有一点的紧绷的样子。

    他们一大堆人靠近，是个人都看到了，所以林海文也没听到什么。

    “怎么了？”一位组委会的委员问了一句，他不知道这里是林海文学生的摊儿，觉得在林海文，还有几位著名画家面前，挺丢脸的：“有什么问题么？你们可以跟组委会投诉。”

    “这几个亚洲人的作品一点也没有意思，又老旧又没有突破，我们只是评价一下而已，他们却跟我们争执起来，一点意见都听不进。”一口美音英语的老外，倒也不怵，张嘴就给王鹏他们扣了个帽子。

    巴别塔有点尴尬，他瞅了一眼林海文，林海文的表情还可以的样子，然后就看他走前了一步。

    心里一紧。

    “他们画的这么好，为什么要听你这个蠢货的意见？”
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